时光纪 ADMIN
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2011.04.01
2011年3月看电影
3月的片单相当华丽啊(笑)。

[刀见笑]

[フラワーズ(花)]

[ノルウェイの森(挪威的森林)]

[悪人(恶人)]

[BECK]

[君に届け(好像告诉你)]

[GANTZ 前編(杀戮都市1)]

[ハナミズキ(花水木)]

[ストロベリーショートケイクス(草莓松饼)]





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2011.02.27
2011年2月看电影
[第36个故事]


[笑う警官(微笑警察)]


[The Social Network(社交网络)]
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2011.01.23
2011年1月看电影
[非诚勿扰2]
这部电影果然拍成了“疑似”文艺片。当年看[非诚勿扰],我看到一半关了之后也就没有再点开看,这次好歹一口气看完了,于是还是要来写写。
因为这次看完了,所以算是知道了这到底讲的是一个什么故事。不过这次好像也有点奇怪,看豆瓣上的影评,似乎很多人的感受是本来来看葛优的故事,后来看成了孙红雷的人生……作为电影,这是还挺奇怪的,因为按照这个逻辑,“非诚勿扰”可以作为系列一直拍下去了。
在可以一口气看完的前提下,我的感觉是整部电影导演拍的比较随意,演员表演也很轻松,有点小圈子自娱自乐、自说自话的感觉。当然我对此没有不满,甚至包括这部电影最被指责的大量植入性广告问题,我对此也没有太多的想法。说到底,这是“别人的故事”。
只有两点,稍微让我有点在意。
1.电影结局打出的那段字幕……导演是出于打算接下来继续拍续集的考虑而打出这样字幕的吗?有考虑过观众的感受么?在我看来,一位导演这样处理自己的电影作品,实在是很草率的一件事情。
2.孙红雷的活人追悼会那场戏为这部电影赢来了部分好评,但因为我之前看过类似的桥段,所以也没有觉得这部电影中这部分的处理有够精彩,反而对比下觉得因为电影篇幅有限、人物展开不够,这段戏稍显轻浮。
关于这“类似的桥段”,2008年秋季档日剧[風のガーデン(风之花园)]第8回,我好奇冯小刚导演有没有看过其中的这场戏?当然可以说这“类似的桥段”在世界上其他一些影视、文学作品中也已经有出现过,只是我还不知道而已。但无疑,[风之花园]跨过一个国度,真正地打动了我、引起了我的共鸣。
可以对比下,[风之花园]第8回 >> > here 推荐这整部剧,是极好的作品!

[唐朝豪放女]

[前度]


[告白]

[カイジ 人生逆転ゲーム(赌博默示录)]

[腐女子彼女(我的女友是腐女)]


[初恋这件小事]
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2011.01.02
12月看电影
2010年看的最后两部电影,就是[让子弹飞]和[赵氏孤儿]。和国内公映的先后顺序有些不同,我先看了[让子弹飞],之后是[赵氏孤儿]。和自己观影前感受到的国内对两部电影的先期反响也有些不同,我对[让子弹飞]的感觉只是一般,而现在却要赞一下[赵氏孤儿]。
现在将这两部电影放在一起说,老实说我头脑中最先蹦出来的一个词是“日本电影”,[让子弹飞]的荒诞感和[赵氏孤儿]的场景调度,如果我的感觉没有错的话。于是扯上日影来说,在我看来荒诞电影常有,而[赵氏孤儿]是一个难得的中国故事。所以我不太能够理解对于[让子弹飞]的追捧,总觉得有些不至于……[赵氏孤儿]故事本身和陈凯歌的电影化呈现,却造就了近年来国内公映大片中少有的让我产生倾向性,想要推荐的一部电影。
分开来说这两部电影,因为个人对[让子弹飞]的感觉只是一般,所以也没有太多的想法,只有一点,看豆瓣上有影评提到说这部电影过审的问题,我却觉得这部电影过审是完全没有问题的,因为试想一下我发现,不同立场的观众从这部电影中其实是可以得到各自完全不同的解读的。这就造成了我会觉得,现在对这部电影的衍生解读都是在过度解读。换句话说,这只是一部(带有模仿意味的)荒诞电影,跨过一个国家、民族的文化来看这部电影,他甚至可能会更好。

让子弹飞

[赵氏孤儿]的好在我看来很明确,一个好剧本;导演没有失控,相反在场景调度方面把握住了;演员选择到位,葛优的程婴让我对他有了新的认识,范冰冰和黄晓明这两位我一直无感的演员的角色出演,也让我第一次有了认同感;电影拍出了人物的寂寞感。电影的问题在细节,配乐也有些问题,总觉得有些不够纯粹。总之在我心中,这部电影属于差一点点就可以进入经典的行列。
至于这部电影最被指责的导演参与编剧问题,我收集了下豆瓣上相关的影评:

从《赵氏孤儿》编剧高璇的微博上获知:电影前半部的搜孤救孤是由高璇与任宝茹编剧,后因与陈凯歌意见分歧,二人退出《赵氏孤儿》创作。
高璇与任宝茹始终坚持程婴在十五年里认识到利用赵孤先认贼后杀贼、唆使少年杀人这件事的残忍,最后放弃,可能因为自己怀柔为屠岸贾所杀,也可能放弃让赵孤杀屠、自己去杀最后和屠岸贾同归于尽,甚至屠岸贾自杀也有可能。而陈凯歌认为不能在是非观上左右摇摆,坚持最后结局是一个快意恩仇的故事。
高与任退出后,据说有赵宁宇加入,当然主要还是陈凯歌亲力亲为。于是,《赵氏孤儿》前后两部分出现了两种截然不同的风格。
高与任的后半部是:程婴利用赵孤接近屠岸贾,几次杀之未遂,于是决计利用赵孤复仇,当前史批露,赵孤于情无法下手,于理必须杀屠,程婴目睹赵孤纠结,遂觉自己逼少年杀人之残忍,在复仇箭在弦上一刻,少年崩溃手软,程婴为护赵孤,以身殒命。(VIA 《赵氏孤儿》弃用的后半部剧本

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原著:纪君祥杂剧《赵氏孤儿》
编剧署名:陈凯歌
变形:一是加入屠岸贾弑君情节,二是韩厥放孤后未自杀,三是加入了程妻一角,四是屠岸贾的死法。
高璇:“我们最引以为豪的创作是元杂剧没有的人物――程妻对于情节走向的翻转、推动,贡献最大的情节是程婴把赵孤抱回家,城门四合,兵士逼迫全城交出婴儿,程婴找公孙,回家发现程妻已把赵孤顶包程勃交出,从而把赵孤和100个婴儿捆绑置换为公,程勃为私,懂剧本的人知道:此节盘活上部。”
高璇:“关于上半部,情节都在,意思变了,因此上半部不能说是我们的上半部,同样下半部也并非与我们无关,战争一节:赵孤冒进被围、屠岸贾救之受伤、赵孤再求程婴反救之,包最后一节弑屠,没离开前也都大致有了。”
高璇:“我们的后半部是:程婴利用赵孤接近屠岸贾,几次杀之未遂,于是决计利用赵孤复仇,当前史批露,赵孤于情无法下手,于理必须杀屠,程婴目睹赵孤纠结,遂觉自己逼少年杀人之残忍,在复仇箭在弦上一刻,少年崩溃手软,程婴为护赵孤,以身殒命。”
任宝茹:“电影中,‘毒蚊子杀王’和‘两条鱼滑倒韩厥’两处情节并非我们的设计,而是导演的妙笔。”
八卦:在剧本写了一多半、完成“搜孤救孤”结点后,由于接受不了赵孤和屠岸贾情深意笃十五年、听了自己身世就提刀弑父这样的情节,高璇与任宝茹退出创作,而陈凯歌坚持最后结局是“一个快意恩仇的故事”。(VIA 编剧陈凯歌变形记

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《史记·赵世家》中赵氏孤儿故事的记载(节选)

赵朔,晋景公之三年,朔为晋将下军救郑①,与楚庄王战河上②。朔娶晋成 公姊为夫人。
晋景公之三年,大夫屠岸贾欲诛赵氏。初,赵盾在时,梦见叔带持要而哭③,甚悲;已而笑,拊手且歌④。盾卜之,兆绝而后好⑤。赵史援占之⑥,曰:“此梦甚恶,非君之身,乃君之子,然亦君之咎。至孙,赵将世益衰。”屠岸贾者,始有宠于灵公,及至于景公而贾为司寇,将作难⑦,乃治灵公之贼以致赵盾⑧,遍告诸将曰:“盾虽不知,犹为贼首。以臣弑君,子孙在朝,何以惩罪?请诛之。”韩厥曰:“灵公遇贼,赵盾在外,吾先君以为无罪,故不诛。今诸君将诛其后,是非先君之意而今妄诛。妄诛谓之乱。臣有大事而君不闻,是无君也。”屠岸贾不听。韩厥告赵朔趣亡⑨。朔不肯,曰:“子必不绝赵祀,朔死不恨。”韩厥许诺,称疾不出。贾不请而擅与诸将攻赵氏于下宫⑩,杀赵朔、赵同、赵括、赵婴齐,皆灭其族。

①下军:春秋时,各大国都设三军,名称不一。晋国设上、中、下三军。
②与楚庄王战河上:这是春秋时晋楚两国的一次大战,即著名的邲之战,楚胜,晋败。参见卷三十九《晋世家》《楚世家》。详见《左传·宣公十二年》。
③要:同“腰”。
④拊(fǔ,府):拍。
⑤兆:古人占卜,先在龟甲或兽骨上钻孔,然后烧灼出裂纹以判断吉凶。这种裂纹称为兆。
⑥史援:史官名援。
⑦作难:发难,起事。
⑧致:涉及,牵连。
⑨趣:急速,快。通“促”。
⑩下宫:祖庙,后宫。

赵朔妻,成公姊,有遗腹,走公宫匿。赵朔客曰公孙杵臼,杵臼谓朔友人程婴曰:“胡不死?”程婴曰:“朔之妇有遗腹,若幸而男,吾奉之;即女也,吾徐死耳。”居无何,而朔妇免身①,生男,屠岸贾闻之,索于宫中。夫人置儿绔中②,祝曰:“赵宗灭乎,若号③;即不灭,若无声。”及索,儿竟无声。已脱,程婴谓公孙臼曰:“今一索不得,后必且复索之,奈何?”公孙杵臼曰:“立与死孰难?”程婴曰:“死易,立孤难耳。”公孙杵臼曰:“赵氏先君遇子厚,子强为其难者,吾为其易者,请先死。”乃二人谋取他人婴儿负之,衣以文葆④,匿山中。程婴出,谬谓诸将军曰:“婴不肖,不能立赵孤。谁能与我千金,吾告赵氏孤处。”诸将皆喜,许之,发师随程婴攻公孙杵臼。杵臼谬曰:“小人哉程婴!昔下宫之难不能死,与我谋匿赵氏孤儿,今又卖我。纵不能立,而忍卖之乎!”抱儿呼曰:“天乎天乎!赵氏孤儿何罪?请活之,独杀杵臼可也。”诸将不许,遂杀杵臼与孤儿。诸将以为赵氏孤儿良已死⑤,皆喜。然赵氏真孤乃反在,程婴卒与俱匿山中。

①免身:分娩。
②绔:同“噣”。裤子。
③若:你。下“若”字同。
④文葆:绣花的襁褓。文:同“纹”;葆,通“褓”。
⑤良:确实。

居十五年,晋景公疾,卜之,大业之后不遂者为崇①。景公问韩厥,厥知赵孤在,乃曰:“大业之后在晋绝祀者,其赵氏乎?夫自中衍者皆嬴姓也。中衍人面鸟噣②,降佐殷帝大戊,及周天子,皆有明。下及幽厉无道,而叔带去周适晋,事先君文侯,至于成公,世有立功,未尝绝祀。今吾君独灭赵宗,国人哀之,故见龟策③。唯君图之。”景公问:“赵尚有后子孙乎?”韩厥具以实告。于是景公乃至韩厥谋立赵孤儿,召而匿之宫中。诸将入问疾,景公因韩厥之众以胁诸将而见赵孤④。赵孤名曰武。诸将不得已,乃曰:“昔下宫之难,屠岸贾为之,矫以君命⑤,并命群臣。非然,孰敢作难!微君之疾⑥,群臣固且请立赵后。今君有命,群臣之愿也。”于是召赵武、程婴遍拜诸将,遂反与程婴、赵武攻屠岸贾,灭其族。复与赵武田邑如故。
及赵武冠⑦,为成人,程婴乃辞诸大夫,谓赵武曰:“昔下宫之难,皆能死。我非不能死,我思立赵氏之后。今赵武既立,为成人,复故位,我将下报赵宣孟与公孙杵臼。”赵武啼泣顿首固请,曰:“武愿苦盘骨以报子至死,而子忍去我死乎!”程婴曰:“不可。彼以我为能成事,故先我死;今我不报,是以我事为不成。”遂自杀。赵武服齐衰三年⑧,为之祭邑,春秋祠之,世世勿绝。

①大业:赵氏的先祖,卷五《秦本纪》《正义》云,大业即皋陶。参见该篇。
②噣(zhòu,宙):鸟嘴。赵氏始祖是以鸟为图腾的部落,所以传说祖先人面鸟嘴。
③龟策:龟指占卜用的龟甲;策指另一种占卜方法所用的蓍(shī,失)草。
④因:凭借,依靠。
⑤矫:假讬,诈称。
⑥微:如果不是。
⑦冠:古代男子二十岁行成人礼,束发戴帽。
⑧齐衰(cuī,崔):古丧服的一种,粗麻布缝制,下边缝齐,故称齐衰。仅次于最重的丧服斩衰。(VIA http://blog.sina.com.cn/s/blog_4948a4530100ngxl.html


也就是说这个故事现在有历史、编剧和导演最终电影化呈现的三个版本。关于这三个版本,我的看法是上半部分编剧对历史的改编很精彩,下半部分的电影化表现不错!至于最后的结局,因为导演整体把握住了,所以结局到底是采用哪个版本,在我这里并没有执念。
回到电影来说,庄姬生下婴儿、自杀的这段戏里范冰冰和黄晓明的表演让我眼前一亮;电影下半部分里屠岸贾、韩厥、程婴、赵氏孤儿四个男人之间的戏很有意思;最后程婴和赵氏孤儿走在街上的那一场戏,程婴这个人物身上的寂寞可以说是穿越时空地一下子击中了我!

此外一提的是,最早小胖跟我提到这部电影是说,陈老在本科生的景观课上曾经提到这部电影,里面庄姬住所的庭院空间处理借鉴了日本枯山水的做法,只不过在这里,这一空间是可以走人的。

赵氏孤儿

黄晓明的韩厥美貌啊。

赵氏孤儿

庄姬之死。
借鉴日本枯山水的庭院处理方式。

赵氏孤儿

屠岸贾、韩厥、程婴、赵孤,四个男人之间的戏很有意思。

赵氏孤儿

赵氏孤儿

赵氏孤儿

结局处,程婴这个人物身上的寂寞穿越时空地击中了我。

赵氏孤儿
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2010.11.06
11月看电影
11度青春之[老男孩]
豆瓣上我给了本片四星,电影的优点很明显,但在这里,我想写一下这部短片的问题。
1. 电影过于类型化。我这里说的类型化是指青春片的类型化,这使得整部电影看下来各场景戏都不错,却没有惊喜,包括中年三人在操场上和年轻学生擦身而过的戏,很好但也算是青春题材片中的常规拍摄手法了。于是我的问题是,为什么是现在、国内出现了这种类型的电影,并且在豆瓣上广受好评?以前干什么去了?
2. 电影开始不久那段校园戏我个人完全不喜欢,还好后来到中年部分算是救了回来。不喜欢那段校园戏的原因是因为导演表现地太过于风格化,这种风格化使得我很难从中获得共鸣,我想很多80后、70后观众应该也很难从中获得共鸣,因为电影中这种风格化表现的内核根本不太会是国内的校园景象,换句话说,导演是有多喜欢日本电影啊,模仿到这种程度?如果观众对本片所获得的共鸣更多的是来自于片中角色中年阶段的表演,那么这还算青春片吗?
3. 我不知道在拍摄此片的时候导演是不是有考虑过在最后让观众泪一下之前要先让大家欢乐的笑一下,我推测应该是这样的,但如同以往国内许多“喜剧”电影一样,这部短片依然很难笑。
4. 前面我说这部电影过于类型化,这也是本片在豆瓣上最被指责的地方,模仿痕迹太重。电影中桥段借鉴是常有的事,但这时电影往往应该还有另外一个更要表达的亮点,如果全片都只是在借鉴桥段下中规中矩的表现,那确实就是个问题了。看到豆瓣有人提到了《20世纪少年》,所以我想说,拍出这样一部短片算不了什么,画出《20世纪少年》、拍出这样的电影,才真值得喝彩。

[跟我的前妻谈恋爱]

[指甲刀人魔]

[狄仁杰之通天帝国]

[剑雨]
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2010.10.16
10月看电影
很久没在博客写电影了,但电影一直一直在看……于是想以后以月的形式来坚持写,算是留一份观影笔记。

[山楂树之恋]
电影当初上映时的广告宣传语个人完全无法认同,整部电影看下来,留给我的印象比较接近于导演前几年的那部[千里走单骑]。我不确定电影中的这个故事在上一辈人心中到底有多大的共鸣,但这部电影无论是故事情节还是演员的表演,对我而言,都只是别人的故事。

[如梦]
电影中吴彦祖和袁泉的那段舞蹈很赞!

[安非他命]
电影剧情真是白烂+狗血,当然如豆瓣上有人所言,电影算得上一个不错的影像表现行为和视觉艺术的作品,也许导演拍摄本片的意图也正是在此。只是,在观片的过程中我就开始好奇,云翔导演有没有看过之前三池崇史的那部《46亿年之恋》?这其中存不存在致敬的意思?
提到《46亿年之恋》,让我想到当年这部影片中安藤政信和松田龙平的CP我个人是相当萌的,于是真要感叹下,同性题材电影中演员的个人魅力非常重要!

[春风沉醉的晚上]
接着上一部电影继续写,我想如果说[安非他命]的故事是一篇耽美小说,那么娄烨导演的这部电影所讲述的故事无疑就是一篇同志小说了。我一直觉得耽美小说应该是刻画人物、同志小说写爱情,可惜这两部电影,云翔导演在做视觉呈现、娄烨导演在表现人物,都不合我的口味。
这部电影有非常浪漫的一个片名,为此我等了很长的时间,抱有很大的期待。电影最终呈现给我的是一个我完全不了解的世界――并且我认为这与电影是否拍摄的是同性题材关系不大,因此,我有些无话可说。

以及,[海洋天堂]、[唐山大地震]、[恋爱通告]。

201010-1

201010-2

[誰かが私にキスをした(失忆少女物语)]
堀北真希这样的日剧面孔来演这种无论是剧情节奏还是演员表演都完全模仿西方戏剧的电影只让我感觉演员在努力的装,违和感太强了!

[life]
这种片子是拍给绫野刚Fans看的吧?对了,还可以兼顾到忍成修吾的Fans。
多说一句,日本人真的是非常擅长拍这种类型的片子,值得目前国内致力于偶像事业的从业人员学习。

[东京出租车]
终于入碟将这部电影看了。片中山田和出租车司机大叔的CP感好强…XD不过我反而比较喜欢他在其中和那位韩国姑娘的几场戏,比较有戏剧感吧。当然就电影本身而言,个人其实觉得这部电影的剧情如果控制在20-30分钟(或者更短)时间内拍出来应该效果会更好,现在多出来的时间就当是HC山田了……XDD
我在豆瓣的分享 >> > HERE

[愛のむきだし(爱的曝光)]
《电影旬报》2009年年度十佳影片之一,个人4个小时看下来完全没有感到冷场的一部神作!
西岛同学的出演太、太治愈了!这位在本片中的表现真是让我大吃一惊!虽然西岛同学在过去好像更多的是偶像、歌手的身份,但我会更期待这位未来在表演上的发展。
ゆらゆら帝國的原声大赞!豆瓣下载 >> > HERE

201010-3
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2010.07.26
DOChina纪录片巡回展武汉站活动后感
本着围观王宏伟的想法,24日和zee一起去了在汉口VOX举办的DOChina纪录片巡回展武汉站的放映活动(活动详情:这里)。当天放映我们上了的是上午场的《哈尔滨旋转楼梯》和下午场的《胶带》,于是现在来谈下感受。

《哈尔滨旋转楼梯》

因为先前没有看资料,电影放映过程中我就对影片导演产生了好奇――这片子算是把男性都给了。后来知道导演是女性,才觉得很好理解了。

看完片子的几点质疑:

1. 影片中作为点题反复出现的那个旋转楼梯,据我推测应该是一个空中停车场的旋转坡道,这个旋转坡道的最内侧人行坡道是作为交通疏散存在的,影片中母女那段故事中的人物多次在这一坡道上下行,似乎这一旋转坡道是她们的“生活必要场所”,那么问题是,这一对母女并没有车,而她们的家是普通一梯二户单元楼(可能建于上个世纪8、90年代),影片中她们为什么要反复走那个旋转坡道?是不是因为导演觉得这个旋转坡道具有形式感和“某种隐喻性”所以在此进行的摆拍?

这也是我在当天活动现场提出的问题,可惜导演季丹没有到场,王宏伟给出的回答是导演曾表示这个旋转坡道是和她们生活有关系的,但是可能剪辑的原因,没有交代清楚。对此回答我并不满意,但导演本人不在场,再追问也得不到答案。

个人认为,如果有关系,那么影片剪辑有问题,没有交代清楚这一基本信息;如果没有关系,那么就是作假、矫情了。

下面的质疑当时就没有问出口了。

2. 影片选取的这两个故事之间的关系是什么?只是因为都表现了“家人之间的互相折磨”?我们观众看到的是母女的故事讲到了一半,突然开始讲另外一家三口的故事,然后又突然回到开始讲母女的故事,又一家三口的故事,又最后母女的故事,然后影片结束了。甚至母女的故事讲了三段,一家三口的故事讲了两段,都不具有均衡性。将两个故事放在一个影片里面,竟然一点形式关系、结构都没有?

3. 后来从王宏伟的讲话中了解到,这两家是邻居,今天我上豆瓣查影展活动页面看到是这样介绍的:“住在高楼上的母亲和面临高考的女儿相依为命。住在楼下大杂院里的夫妻为沉迷网吧的儿子而烦恼。”(http://www.douban.com/event/12158596/discussion/24887682/)于是影片选取这两个故事的另一个原因是因为他们住在一起。可是,影片中从头到尾根本没有通过镜头语言交代他们住在一起啊!且单元楼和外廊建筑(凭在汉口做近代建筑普查的经验,我猜测一家三口住的可能是哈尔滨近代租界区的老房子,但只限于猜测。)如何形成“楼上楼下”关系的?

4. 从王宏伟的讲话中还了解到,导演用了两个月拍摄这两个故事。我的疑问是,只两个月?第一个故事中女儿高二升高三,即将面对高考,难道起码不是应该对这个家庭记录到女儿高考结束吗?如此短时间的记录会让我怀疑导演的诚意。如果只是这样片段式的记录,那么将镜头对准我们生活中每一个人,拍两个月,都可以说明点什么的吧?

王宏伟说到影片中演员的表演很真实,这一点我是赞同的,只是不知道其中有多少演的成分有多少是他们真实的生活。人物状态的真实呈现是这部片子的亮点,仅此而已。此外,做建筑讲究反复推敲,难道电影在形式、结构上不更应该如此吗?演员面对镜头呈现了真实的一面,导演的功力又体现在哪里?导演对影片的阐述说得比拍得好呀。

前面都在谈拍摄问题,关于影片内容,老实说我并不感兴趣。我承认这两个家庭的状态很真实,但女儿即将面对高考那个故事,这个事并不构成多大的困境,以我的个人体会,女儿(年轻人)在经历高考后可能会面临更大的人生困境;一家三口的故事只让我觉得那个男人、那家人拎不清,可是,有意思吗?最后母女那个故事中,母亲坐在车上说要离开、去西藏之类的,更是莫名其妙了。

放映后的交流活动中,王宏伟几次赞这部片子,我想说,作为男性,他是真心觉得这部片子不错吗?

此外,

由这部片子想引申出几句题外话。

1. 大概是年龄大了,关于家庭题材,现在我越来越倾向于和自己生活经历相似或温情的电影,所以《一一》和《天水围的日与夜》是我非常喜欢的电影。一个台湾家庭、一个香港家庭,却都能让我感受到情感上的共鸣。

2. 现在距离我最初接触国内第六代导演已经过去很多年了,所以如今一个导演要说服我他是否优秀我认为更好的形式是故事短片,所以其实我还比较推崇湖南卫视做的导演选秀节目《我要拍电影》,起码这很有意思。

回到正题。

中午和zee跑到Happy站台吃饭,下午回到VOX的时候一部片子已经在放了,是短片。之后是《胶带》,3个小时的实验片。

在剧中某男说出“我是学雕塑的,思维比较跳跃……”时,我终于忍不住对这部实验片点X离席了。

我的观点是,实验片控制在半个小时内是合适的,3个小时……失控了。


这两年不太关注国内的这类纪录片情况,记忆中还是前几年理工、武大做的放映、讲座,都是好的,现今看来,却只有失望。
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2009.05.20
ぐるりのこと。/おくりびと/ぼくたちと駐在さんの700日戦争/包帯クラブ
电影旬报2008年年度十大佳片排名第二的一部电影。
故事的题材、切入点都很好,建立在这一前提下,电影完成了对于一对夫妻数年间生活艺术化的呈现。其中这对夫妻间的小世界和其周遭世界的并列显得很有意思——此外让我想到的是,华语影视作品对于这一题材的表现,相较而言,让我在对电影的表述上特别给以“艺术化”的修辞。
当然,电影在情感上打动人心。

片名: ぐるりのこと。
译名: 周围的事/我们的二三事
原作: 橋口亮輔
编剧: 橋口亮輔
导演: 橋口亮輔
音乐: Akeboshi
地区: 日本
年代: 2008
演员: 木村多江/リリー・フランキー/倍賞美津子/寺島進/安藤玉恵/八嶋智人/寺田農/柄本明/木村祐一/斎藤洋介/温水洋一/峯村リエ/山中崇/加瀬亮/光石研/田辺誠一/横山めぐみ/片岡礼子/新井浩文
Official Site: http://www.gururinokoto.jp/

ぐるりのこと。

电影旬报2008年年度十大佳片排名第一的电影,同时也是第81届奥斯卡最佳外语片。
在我看来,这部电影在表述上有着日式电影的典型形态,且“经典获奖片”气势十足——也许这就是电影获得以上两个奖项的原因吧——滝田洋二郎凭借这部电影获奖(特别是奥斯卡)绝非偶然。

片名: おくりびと
译名: 入殓师
编剧: 小山薫堂
导演: 滝田洋二郎
音乐: 久石譲
地区: 日本
年代: 2008
演员: 本木雅弘/広末涼子/山崎努/余貴美子/吉行和子/笹野高史/杉本哲太/峰岸徹/山田辰夫/橘ユキコ/橘ゆかり/朱源実/石田太郎/小柳友貴美/岸博之/宮田早苗/大谷亮介/諏訪太朗/奥田達士/ト字たかお/藤あけみ/山中敦史/樋渡真司/坂元貞美/大橋亘/飯森範親
Official Site: http://www.okuribito.jp/

おくりびと

这是一个日本电影擅长表现的题材及其年代,此前已经有过很多优秀的作品,而这部电影,也保持了应有的水准。
一部可以真正称得上欢乐的电影——个人观影记录里市原隼人最喜感的一次表演,佐佐木大叔的萌态彻底显现(笑),伙伴们的形象年代感十足(1979年,世界比起现在来还是一本正经的年代),富浦智嗣的伪娘扮相相当惊艳!

片名: ぼくたちと駐在さんの700日戦争
译名: 我们与驻警的700日战争
原作: ママチャリ
编剧: 福田雄一
导演: 塚本連平
地区: 日本
年代: 2008
演员: 市原隼人/佐々木蔵之介/麻生久美子/石田卓也/加冶将樹/賀来賢人/脇知弘/冨浦智嗣/小柳友/豊田エリー/成嶋こと里/倉科カナ/水沢奈子/宇田学/森崎博之/坂井真紀/根岸季衣/志賀廣太郎/ガッツ石松/安藤玉恵/片桐はいり/酒井敏也/宮地雅子/掟ポルシェ/石野真子/竹中直人
Official Site: http://bokuchu.gyao.jp/

ぼくたちと駐在さんの700日戦争

久违后再次看到柳乐优弥,这位在这部剧中竟然隐约有了怪叔叔的气质(笑),不过其演技通过这部电影也完全传达了出来。
在此,题外话一句,这位少年成名,此后一直也接戏不多,去年下半年突然传出自杀的消息,让我很是有些担心。盛名之下传出这样的消息不免引人猜测,无论如何,期待他能够走出困境,在未来的表演之路上有更大的发展。
电影OST大赞!

片名: 包帯クラブ
译名: 绷带俱乐部
原作: 天童荒太
编剧: 森下佳子
导演: 堤幸彦
音乐: ハンバートハンバート
地区: 日本
年代: 2007
演员: 柳楽優弥/石原さとみ/田中圭/貫地谷しほり/関めぐみ/佐藤千亜妃/大島蓉子/野添義弘/佐藤二朗/国広富之/風吹ジュン/岡本麗/塩見三省/原田美枝子
Official Site: http://www.ho-tai.jp/

包帯クラブ

2009年4月我的回忆大概就是这张专辑了。
一般来说,日本这类风格的音乐我不大会推荐,但不只这张原声,ハンバートハンバート这支乐队的其他专辑同样让我觉得很不错——正对个人口味大概就是这么回事吧。

专辑: [包帯クラブ]オリジナルサウンドトラック
歌手: ハンバートハンバート(Humbert Humbert)
发行: 2007.09.12

[包帯クラブ]オリジナルサウンドトラック

曲目:

01. おソウシキごっこ
02. Oh,You Are All I Need
03. 达磨さんころんだ
04. Do You Wanna See It?
05. うしろの正面(Slow Version)
06. Tiny Boat
07. Sick And Tired
08. 最后の一叶
09. 不穏な风
10. 不穏な风(Slow Version)
11. 押忍!であります!
12. そこから何が见えるだろうか
13. 最后の一叶(Slow Version)
14. うしろの正面(ボーナス.トラック)
15. Oh,You Are All I Need(Slow Version)(ボーナス.トラック)
16. 傷(ボーナス.トラック)
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2009.04.27
无话可说的台湾电影
电影女主角柯佳嬿像极桂纶镁,而男主角则是久违的范植伟——提到以上两位在于,无论是[蓝色大门]中的孟克柔,或者[孽子]中的阿青,这曾经是台湾同性题材电影成为“主流”文化前最初为大众所熟知的人物形象,如果说那个时候电影创作者们是期望通过影像有所表达,那么被绑上“青春”的同性题材台湾电影,到现在,已经无话可说了。
无话可说的不仅仅是在于故事主题,电影在摄影、节奏、音乐上,似乎统统都无话可说,而演员的选择上,甚至处处透露着模仿其他同类型前作的痕迹。
于是电影对我而言最大的看点成了范植伟同学——几年间偶尔在电视剧作品中瞄到外,终于再次在电影中见到了这位。只是可惜在这部电影中也并无大的发挥——在此多说一句,这位当年出来的时候很让我惊艳了一下,和杨佑宁的搭配也是相当的萌,但之后似乎因为某些原因越来越淡出视线,相对而言杨佑宁同学的戏路倒不错,不过接戏量也不多的样子。私以为两位是台湾演艺界为数不多的颜不错且有电影质感的年轻代男演员,真心希望这两位在今后的表演上能够有大的发展。

片名: 渺渺
导演: 程孝泽
地区: 台湾
年代: 2008
演员: 范植伟/柯佳嬿/张榕容

被称为“非主流”电影一点也不为过。
想说导演这样有意思吗?文不对题的形式的堆砌是想说明导演比其他人感觉更好?终于最后林嘉欣的故事是最具有电影感的一段,不过这段故事也彻底暴露了导演对于电影剧情发展掌控力的不足。
产生了华语电影这一类型最多的台湾同性题材电影不要有一天就这样“文艺致死”。

片名: 花吃了那女孩
编剧: 陈宏一
导演: 陈宏一
地区: 台湾
年代: 2008
演员: 林嘉欣/王心凌/许安安/路嘉欣/辛佳颖

电影女主角的选择看起来很奇怪,不过在了解了电影的制作名单后,一切似乎就都可以理解了
——电影不过是一个青春期女文青不成熟的YY而已。且刚好这位有条件将其影像化。
但即使其实什么也不想说,剧情的设置和发展也并不好。而似乎除了“典型的青春式”场景布置,电影只是老实的按照剧本讲完了故事。
同类型题材让我想到山下敦弘的[天然コケッコー(天然子结构)]或者[ リンダ リンダ リンダ(linda linda linda)],对于剧情节奏的把控我想才是其电影真正精彩的地方。

片名: 夏天的尾巴
编剧: 郑文堂/郑宜农
导演: 郑文堂
地区: 台湾
年代: 2007
演员: 张睿家/郑宜农/林涵/柯奂如/藤冈靛

渺渺/花吃了那女孩/夏天的尾巴

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顺着前面话题歪一下,前几天偶然又见[伤心的歌]MV,其间那种微妙的情绪啊…
伤心的歌 >> HERE
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2009.03.05
日本导演相
去年开始就想做的一个主题,无奈当时手边资料有限且一直没有时间,于是现在终于有机会了。

影像中的日本导演

庵野秀明

茶の味
石井克人导演作品。下图右一为庵野,这位在电影中本色客串。



恋の門
终于在这部电影里找到了这位..Orz 旁边那位似乎是其妻安野梦洋子。



クワイエットルームにようこそ(欢迎来到隔离病房)




松尾铃木

恋の門
这位在其自导的这部有若干导演客串的电影中出演了一个重要角色。
后面那位是冢本晋也。




三池崇史

恋の門
很喜感的造型。不过我一直觉得这位的样子和本人的电影风格很符合。




市川昆

市川崑物語
电影中,岩井俊二通过选取市川昆执导作品和文字表述的形式展现了导演其生平,影片最后以市川昆在片场的一段影像作为结束。





ザ・マジックアワー(魔幻时刻)




岩井俊二

式日
岩井俊二主演的一部电影,导演是庵野秀明。话说这片子一直给我一种很神奇也很微妙的感觉。





市川崑物語
DVD特典里收录了电影创作过程中岩井俊二到市川昆家中两位导演对谈的内容。




宫藤官九郎

嫌われ松子の一生
松子的作家男友。



クワイエットルームにようこそ(欢迎来到隔离病房)




北野武

御法度
对于作为演员的北野武,我最初的印象正是来自于大岛渚于世纪之交的这部电影。




冢本晋也

恋の門
看起来很欢乐的一个人——




セクシーボイスアンドロボ(SEXY VOICE AND ROBO)
或者有时候看起来很和蔼——



……

可是我是真的很怕这位!

クワイエットルームにようこそ(欢迎来到隔离病房)




山下敦弘

キズナドラマ
由山下敦弘导演,柄本佑主演,配合The back horn音乐的一部短片作品集。DVD特典收录了导演和The back horn的一次户外谈话。
下图中间那位为导演,其他四位为The back horn成员,左起依次:山田将司(Vo.)、菅波荣纯(Gt.)、松田晋二(Dr.)、冈峰光舟(Ba.)。




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