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2011.01.02
12月看电影
2010年看的最后两部电影,就是[让子弹飞]和[赵氏孤儿]。和国内公映的先后顺序有些不同,我先看了[让子弹飞],之后是[赵氏孤儿]。和自己观影前感受到的国内对两部电影的先期反响也有些不同,我对[让子弹飞]的感觉只是一般,而现在却要赞一下[赵氏孤儿]。
现在将这两部电影放在一起说,老实说我头脑中最先蹦出来的一个词是“日本电影”,[让子弹飞]的荒诞感和[赵氏孤儿]的场景调度,如果我的感觉没有错的话。于是扯上日影来说,在我看来荒诞电影常有,而[赵氏孤儿]是一个难得的中国故事。所以我不太能够理解对于[让子弹飞]的追捧,总觉得有些不至于……[赵氏孤儿]故事本身和陈凯歌的电影化呈现,却造就了近年来国内公映大片中少有的让我产生倾向性,想要推荐的一部电影。
分开来说这两部电影,因为个人对[让子弹飞]的感觉只是一般,所以也没有太多的想法,只有一点,看豆瓣上有影评提到说这部电影过审的问题,我却觉得这部电影过审是完全没有问题的,因为试想一下我发现,不同立场的观众从这部电影中其实是可以得到各自完全不同的解读的。这就造成了我会觉得,现在对这部电影的衍生解读都是在过度解读。换句话说,这只是一部(带有模仿意味的)荒诞电影,跨过一个国家、民族的文化来看这部电影,他甚至可能会更好。

让子弹飞

[赵氏孤儿]的好在我看来很明确,一个好剧本;导演没有失控,相反在场景调度方面把握住了;演员选择到位,葛优的程婴让我对他有了新的认识,范冰冰和黄晓明这两位我一直无感的演员的角色出演,也让我第一次有了认同感;电影拍出了人物的寂寞感。电影的问题在细节,配乐也有些问题,总觉得有些不够纯粹。总之在我心中,这部电影属于差一点点就可以进入经典的行列。
至于这部电影最被指责的导演参与编剧问题,我收集了下豆瓣上相关的影评:

从《赵氏孤儿》编剧高璇的微博上获知:电影前半部的搜孤救孤是由高璇与任宝茹编剧,后因与陈凯歌意见分歧,二人退出《赵氏孤儿》创作。
高璇与任宝茹始终坚持程婴在十五年里认识到利用赵孤先认贼后杀贼、唆使少年杀人这件事的残忍,最后放弃,可能因为自己怀柔为屠岸贾所杀,也可能放弃让赵孤杀屠、自己去杀最后和屠岸贾同归于尽,甚至屠岸贾自杀也有可能。而陈凯歌认为不能在是非观上左右摇摆,坚持最后结局是一个快意恩仇的故事。
高与任退出后,据说有赵宁宇加入,当然主要还是陈凯歌亲力亲为。于是,《赵氏孤儿》前后两部分出现了两种截然不同的风格。
高与任的后半部是:程婴利用赵孤接近屠岸贾,几次杀之未遂,于是决计利用赵孤复仇,当前史批露,赵孤于情无法下手,于理必须杀屠,程婴目睹赵孤纠结,遂觉自己逼少年杀人之残忍,在复仇箭在弦上一刻,少年崩溃手软,程婴为护赵孤,以身殒命。(VIA 《赵氏孤儿》弃用的后半部剧本

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原著:纪君祥杂剧《赵氏孤儿》
编剧署名:陈凯歌
变形:一是加入屠岸贾弑君情节,二是韩厥放孤后未自杀,三是加入了程妻一角,四是屠岸贾的死法。
高璇:“我们最引以为豪的创作是元杂剧没有的人物――程妻对于情节走向的翻转、推动,贡献最大的情节是程婴把赵孤抱回家,城门四合,兵士逼迫全城交出婴儿,程婴找公孙,回家发现程妻已把赵孤顶包程勃交出,从而把赵孤和100个婴儿捆绑置换为公,程勃为私,懂剧本的人知道:此节盘活上部。”
高璇:“关于上半部,情节都在,意思变了,因此上半部不能说是我们的上半部,同样下半部也并非与我们无关,战争一节:赵孤冒进被围、屠岸贾救之受伤、赵孤再求程婴反救之,包最后一节弑屠,没离开前也都大致有了。”
高璇:“我们的后半部是:程婴利用赵孤接近屠岸贾,几次杀之未遂,于是决计利用赵孤复仇,当前史批露,赵孤于情无法下手,于理必须杀屠,程婴目睹赵孤纠结,遂觉自己逼少年杀人之残忍,在复仇箭在弦上一刻,少年崩溃手软,程婴为护赵孤,以身殒命。”
任宝茹:“电影中,‘毒蚊子杀王’和‘两条鱼滑倒韩厥’两处情节并非我们的设计,而是导演的妙笔。”
八卦:在剧本写了一多半、完成“搜孤救孤”结点后,由于接受不了赵孤和屠岸贾情深意笃十五年、听了自己身世就提刀弑父这样的情节,高璇与任宝茹退出创作,而陈凯歌坚持最后结局是“一个快意恩仇的故事”。(VIA 编剧陈凯歌变形记

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《史记·赵世家》中赵氏孤儿故事的记载(节选)

赵朔,晋景公之三年,朔为晋将下军救郑①,与楚庄王战河上②。朔娶晋成 公姊为夫人。
晋景公之三年,大夫屠岸贾欲诛赵氏。初,赵盾在时,梦见叔带持要而哭③,甚悲;已而笑,拊手且歌④。盾卜之,兆绝而后好⑤。赵史援占之⑥,曰:“此梦甚恶,非君之身,乃君之子,然亦君之咎。至孙,赵将世益衰。”屠岸贾者,始有宠于灵公,及至于景公而贾为司寇,将作难⑦,乃治灵公之贼以致赵盾⑧,遍告诸将曰:“盾虽不知,犹为贼首。以臣弑君,子孙在朝,何以惩罪?请诛之。”韩厥曰:“灵公遇贼,赵盾在外,吾先君以为无罪,故不诛。今诸君将诛其后,是非先君之意而今妄诛。妄诛谓之乱。臣有大事而君不闻,是无君也。”屠岸贾不听。韩厥告赵朔趣亡⑨。朔不肯,曰:“子必不绝赵祀,朔死不恨。”韩厥许诺,称疾不出。贾不请而擅与诸将攻赵氏于下宫⑩,杀赵朔、赵同、赵括、赵婴齐,皆灭其族。

①下军:春秋时,各大国都设三军,名称不一。晋国设上、中、下三军。
②与楚庄王战河上:这是春秋时晋楚两国的一次大战,即著名的邲之战,楚胜,晋败。参见卷三十九《晋世家》《楚世家》。详见《左传·宣公十二年》。
③要:同“腰”。
④拊(fǔ,府):拍。
⑤兆:古人占卜,先在龟甲或兽骨上钻孔,然后烧灼出裂纹以判断吉凶。这种裂纹称为兆。
⑥史援:史官名援。
⑦作难:发难,起事。
⑧致:涉及,牵连。
⑨趣:急速,快。通“促”。
⑩下宫:祖庙,后宫。

赵朔妻,成公姊,有遗腹,走公宫匿。赵朔客曰公孙杵臼,杵臼谓朔友人程婴曰:“胡不死?”程婴曰:“朔之妇有遗腹,若幸而男,吾奉之;即女也,吾徐死耳。”居无何,而朔妇免身①,生男,屠岸贾闻之,索于宫中。夫人置儿绔中②,祝曰:“赵宗灭乎,若号③;即不灭,若无声。”及索,儿竟无声。已脱,程婴谓公孙臼曰:“今一索不得,后必且复索之,奈何?”公孙杵臼曰:“立与死孰难?”程婴曰:“死易,立孤难耳。”公孙杵臼曰:“赵氏先君遇子厚,子强为其难者,吾为其易者,请先死。”乃二人谋取他人婴儿负之,衣以文葆④,匿山中。程婴出,谬谓诸将军曰:“婴不肖,不能立赵孤。谁能与我千金,吾告赵氏孤处。”诸将皆喜,许之,发师随程婴攻公孙杵臼。杵臼谬曰:“小人哉程婴!昔下宫之难不能死,与我谋匿赵氏孤儿,今又卖我。纵不能立,而忍卖之乎!”抱儿呼曰:“天乎天乎!赵氏孤儿何罪?请活之,独杀杵臼可也。”诸将不许,遂杀杵臼与孤儿。诸将以为赵氏孤儿良已死⑤,皆喜。然赵氏真孤乃反在,程婴卒与俱匿山中。

①免身:分娩。
②绔:同“噣”。裤子。
③若:你。下“若”字同。
④文葆:绣花的襁褓。文:同“纹”;葆,通“褓”。
⑤良:确实。

居十五年,晋景公疾,卜之,大业之后不遂者为崇①。景公问韩厥,厥知赵孤在,乃曰:“大业之后在晋绝祀者,其赵氏乎?夫自中衍者皆嬴姓也。中衍人面鸟噣②,降佐殷帝大戊,及周天子,皆有明。下及幽厉无道,而叔带去周适晋,事先君文侯,至于成公,世有立功,未尝绝祀。今吾君独灭赵宗,国人哀之,故见龟策③。唯君图之。”景公问:“赵尚有后子孙乎?”韩厥具以实告。于是景公乃至韩厥谋立赵孤儿,召而匿之宫中。诸将入问疾,景公因韩厥之众以胁诸将而见赵孤④。赵孤名曰武。诸将不得已,乃曰:“昔下宫之难,屠岸贾为之,矫以君命⑤,并命群臣。非然,孰敢作难!微君之疾⑥,群臣固且请立赵后。今君有命,群臣之愿也。”于是召赵武、程婴遍拜诸将,遂反与程婴、赵武攻屠岸贾,灭其族。复与赵武田邑如故。
及赵武冠⑦,为成人,程婴乃辞诸大夫,谓赵武曰:“昔下宫之难,皆能死。我非不能死,我思立赵氏之后。今赵武既立,为成人,复故位,我将下报赵宣孟与公孙杵臼。”赵武啼泣顿首固请,曰:“武愿苦盘骨以报子至死,而子忍去我死乎!”程婴曰:“不可。彼以我为能成事,故先我死;今我不报,是以我事为不成。”遂自杀。赵武服齐衰三年⑧,为之祭邑,春秋祠之,世世勿绝。

①大业:赵氏的先祖,卷五《秦本纪》《正义》云,大业即皋陶。参见该篇。
②噣(zhòu,宙):鸟嘴。赵氏始祖是以鸟为图腾的部落,所以传说祖先人面鸟嘴。
③龟策:龟指占卜用的龟甲;策指另一种占卜方法所用的蓍(shī,失)草。
④因:凭借,依靠。
⑤矫:假讬,诈称。
⑥微:如果不是。
⑦冠:古代男子二十岁行成人礼,束发戴帽。
⑧齐衰(cuī,崔):古丧服的一种,粗麻布缝制,下边缝齐,故称齐衰。仅次于最重的丧服斩衰。(VIA http://blog.sina.com.cn/s/blog_4948a4530100ngxl.html


也就是说这个故事现在有历史、编剧和导演最终电影化呈现的三个版本。关于这三个版本,我的看法是上半部分编剧对历史的改编很精彩,下半部分的电影化表现不错!至于最后的结局,因为导演整体把握住了,所以结局到底是采用哪个版本,在我这里并没有执念。
回到电影来说,庄姬生下婴儿、自杀的这段戏里范冰冰和黄晓明的表演让我眼前一亮;电影下半部分里屠岸贾、韩厥、程婴、赵氏孤儿四个男人之间的戏很有意思;最后程婴和赵氏孤儿走在街上的那一场戏,程婴这个人物身上的寂寞可以说是穿越时空地一下子击中了我!

此外一提的是,最早小胖跟我提到这部电影是说,陈老在本科生的景观课上曾经提到这部电影,里面庄姬住所的庭院空间处理借鉴了日本枯山水的做法,只不过在这里,这一空间是可以走人的。

赵氏孤儿

黄晓明的韩厥美貌啊。

赵氏孤儿

庄姬之死。
借鉴日本枯山水的庭院处理方式。

赵氏孤儿

屠岸贾、韩厥、程婴、赵孤,四个男人之间的戏很有意思。

赵氏孤儿

赵氏孤儿

赵氏孤儿

结局处,程婴这个人物身上的寂寞穿越时空地击中了我。

赵氏孤儿
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